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第156章 盘它 (第2/3页)
得折腾的。 他先取出来的,是一只蝶恋花纹样青花小碗,也还是一如往常的,用气泡纸裹得严严实实的,哪怕长途运输,暴力快递,一般情况下也不会损坏。 他先放在桌子上,然后白高睿再小心去拿来鉴赏。 晚上的灯光,对鉴定瓷器还是有些影响的。 但这其实还算好的,要去天光墟,“鬼市”这样的地方淘宝,灯光效果更差,自己携带的强光手电是最能依仗,也最可靠的鉴定工具。 强光手电和放大镜这两件最重要的坚定仪器,白高睿自是带身上的,自己的用得最顺手。 这只青花碗的碗外壁饰散点式花蝶纹,并以淡青料画花卉以及蛱蝶,发色幽兰,淡雅。 底部的款识,是青花单圈,内书“成化年造”,四字两行行书款,字体工整清秀,遒劲,像写在纸上一般大方自然。 作为瓷器鉴定的老行家,白高睿自不会因为有这样成化款的款识,就判断这是成化年间烧造的。 还得考察瓷器的更多特征,真正成化年间遗存下来的瓷器,少之又少。 有没有“成化年造”这样的款识,现在也说不清楚。 一般认为,有这样款识的,都是后人的寄托款。 但为何用这样明显当时没有的款识作为寄托款,也是个谜。极有可能的情况是,成化年间确实有“成化年造”的款识,只是后面的人没机会见到真品。 这些姑且不论,从折枝花卉和蛱蝶的画法,也是能窥得一二的。 这件瓷器上,明显采用的是,先画双勾线,再分水散晕,使画面达到两个色阶以上,从而增加画面的层次感和感染力。 绘画随意而传神,水平是有的,可要说达到成化年间的青花烧造水平? 白高睿觉得还是有些勉强的。 他在简单鉴定之后,也给白高泽也看看。 白羽娇则是在帮着夏宇开箱…… 等白高泽也上手鉴定之后,两老爷子还考察一下白羽娇。 至于夏宇,他自己搞来的这些瓷器,应当是最为清楚的。 白羽娇也不跟夏宇求助,完全凭借自己的水平和见识进行判断。 她不怕丢脸,而且说错了也没什么,“这成化年造的款识,感觉和真正成化年间烧造的瓷器,还是有些差别的。” “再从瓷器上的纹饰与绘画技法,我更倾向于是后人的寄托款。而且并非是康熙官窑爱仿的成化款,和明末官窑没落,民窑的水平跟上,烧造的寄托款瓷器风格比较类似。” “同样风格的,可见于出土的,天启到崇祯初期的,青花花蝶纹梅瓶,以及青花蛱蝶纹玉壶春瓶。这些是年代比较确定的,天启青花瓷标准器,这期间,民窑也大量烧造成化的寄托款瓷器。” 两老人家相视而笑,白羽娇的判断和他们的鉴定结果相同,他们也问夏宇,“阿宇你说呢!” “我同意小娇的鉴定。”夏宇笑着回答道。 白羽娇也不娇傲,“爷爷打小教得好,要没看过那么多的瓷器标准件,我也没办法做出准确的判断。” 白高泽也是笑着点头,“玩瓷器就是要多看多上手的,相关的历史文化知识掌握得越多越好。” 这样天启年间的民窑青花瓷,成化寄托款,哪怕品相保存的特别完好,但市场价格并不高。 因为即便是天启官窑的磁器,市场价格也都不高,能过百万的精品,都寥寥无几。 像是这样一只青花碗,能卖到三万块人民币的话,就很不错了。 但几个人都特别有兴致,搞古玩收藏,并不是只着眼于市场价格。 鉴定和收藏本身,就是一种乐趣。 不是说价格低的文物就没意思,没有收藏价值。 他们也继续鉴定夏宇拿过来的其他瓷器。 同样是款识为成化年间的,青花双圈,楷书“大明成化年制”,青花山水人物碗。 青花碗的外壁上,近景绘渔人扁舟,远处红日高悬,群山相连,江边有树,江中芦苇摇曳。 画面简洁疏朗,青花发色淡雅,绘画风格清新自然